Хабанера из первого действия, а также куплеты тореадора из второго, стали одними из самых популярных оперных арий в мире[114]. Большинство постановок за пределами Франции следовали «смешанной» версии Франца фон Яунера и были насыщены балетными сценами и антрактами. В то же пора Камиль Сен-Санс в 1919 году считал добавление балета в оперу «пороком» и век удивлялся, зачем вдовица Бизе, которая на тот момент была ещё жива, позволяла ладить это[115]. Уже летом 1873 года начались поиски певицы на роль Кармен. В прессе часто фигурировало имя Зульмы Буффар[англ.], которая, возможно, считалась предпочтительным исполнителем Кармен и среди либреттистов. Буффар пела главные роли во многих произведениях Жака Оффенбаха, однако для оперы Бизе Камиль дю Локль счёл её неподходящей[57].
Главную мужскую роль — исполнение Дона Хозе — поручили Полю Лери[англ.], восходящей звезде «Опера-Комик», кой незадолго до того выступал в спектаклях Лео Делиба и Жюля Массне[61]. Исполнение Эскамильо было поручено Жаку Буи, молодому баритону из Бельгии. Буи имел опыт исполнения роли Мефистофеля в «Фаусте» Шарля Гуно, принимал участие в «Свадьбе Фигаро» Вольфганга-Амадея Моцарта[62]. Маргарита Шапюи[англ.], выбранная для роли Микаэлы, несмотря на свою молодость, исполняла главные партии в лондонском театре Друри-Лейн.
Опера Жоржа Бизе «Кармен»
Он сообщает, что Хозе отбыл тюремный срок и разжалован в солдаты, а ныне вышел на свободу и скоро придёт к Кармен. В сопровождении толпы поклонников входит тореадор Эскамильо (сцена «Vivat! Vivat le torero!»). Красота и обаяние Кармен не ускользают от внимания Эскамильо, однако та отмахивается от него (сцена «Votre toast, je peux vous le rendre»)[19][21][22][23][24].
Кармен не может плести в любви и потому предпочитает конец. Бизе очистил норов героини от мелких бытовых черт, подчеркнув чисто ведущее свойство страстное свободолюбие, внутреннюю честность, бескомпромиссность. Образ, утратив отдельные краски, приобрел большую обобщенность и драматизм. Если в 1876 году «Кармен» надолго исчезла из репертуара парижских театров, то за рубежом — в Вене (1875), Петербурге (1878) и многих других городах Европы ее успех был поистине триумфальным.
Сюжет заимствован из одноименной новеллы Проспера Мериме, точнее, из ее заключительной главы, содержащей рассказ Хозе о его жизненной драме. В апреле 1991 года Богдан Титомир покидает проект, приняв решение заняться сольной карьерой[4]. Сергей Лемох переписал все вокальные партии Титомира для следующего альбома «Кармания», и в итоге альбом вышел в свет летом 1991 года. Режиссер-постановщик спектакля – всенародный артист РФ Юрий Александров, старый товарищ Новой Оперы. Его спектакли с успехом идут на нашей сцене уже немало лет.
В этот момент за сценой звучит голос дона Хозе, поющего свою солдатскую песню. Увертюра завершается драматичным диссонирующим аккордом. Перед нами площадь в Севилье (купить ксанакс без рецепта малого 180 лет тому назад). У казармы группа солдат, свободных от дежурства, они разглядывают прохожих и цинично обсуждают их.
В 1830 году скорый друг Проспера Мериме графиня Монтихо рассказала писателю один-одинёшенек случай, о котором она узнала во век визита в Испанию. Молодой мужчина из Малаги убил свою любовницу, которая, по его мнению, посвятила себя необыкновенно публике. В 1845 году эта история легла в основу сюжета новеллы «Кармен», ставшей одним из самых знаменитых произведений П. Кармен непредсказуема, она продолжает веселиться, танцует и поет в таверне, сотрудничает с контрабандистами, кокетничает с мужчинами. Среди них капитан Цунига, руководитель Хозе, раздор с которым решительно лишит солдата потенциал продолжить службу и подтолкнёт его к контрабандистам, друзьям Кармен. Позже внимание Кармен привлечет красавец-тореадор Эскамильо, и никакие клятвы и объяснения в любви Хозе уже не смогут её застопорить.
