重要的与其说是女主人公所引起的事物，还不如说是她所代表的事物。 她与其说是那个人，还不如说是她在男主人公身上所启发的爱与怕，或者说是男主人公对她的关心，而正是她使男主人公那样做的。 在毫无挑战的情况下，主流电影把色情编码纳入了主导的父系秩序的语言之中。 好莱坞风格（以及所有受其影响的电影）的魔力充其量不过是来自于它对视觉快感游刃有余的操纵，这虽然不是唯一的因素，但却是一个重要方面。
真正的性倒错仅仅由意识形态的正确性这一层浅浅的面纱所遮掩——男性处于合法的一边，女性处于非法的一边。 希区柯克娴熟自如地运用认同过程和以男主人公的视角为视角的主观摄影，把观众深深地引入了男主人公的位置，并且使他们分享他那心神不宁的观看。 观众被吸引进银幕场景和故事世界的窥淫癖式的情境之中，而这种故事世界谐谑地模仿了观众在电影院中的处境。 在历史进程中，电影似乎发展形成了一种特殊的现实幻觉，其中里比多和自我之间的矛盾找到了一个极其和谐相辅相成的幻想世界。 在表述欲望的象征界中，性本能和认同过程都具有一种意义。 本能虽然为其它因素特别是自我构成这一因素所调整，但是它依旧作为以他人作为观看对象来取得快感的色情基础而存在。
他把裘蒂复原成麦德琳，强迫她在细微末节上都符合于他那恋物的实际外貌。 迫使他人屈从于其虐待狂意志的权力，或者屈从于其窥淫癖观看的权力都对准到那作为这两者对象的女性身上。 在这两个例子中，被死亡神圣化了的情欲的冲击力是作为奇观展示给观众的。 Download Windows 11 Cracked 因此，女性作为影像，是为男性——主动的观看者观看和享受而展示的，她始终威胁着要引起她原来指代的焦虑。
在这一问题上，他将观看癖同以他人作为观看对象这一行为联系了起来，认为被观看的对象处于控制性的好奇观看之下。 他举的特例都集中在儿童的窥淫活动上，集中在他们想要观看弄清私处和禁看的事物的欲望（对他人的生殖器和身体机能的好奇，关于有没有阳具和回顾原始场景的好奇）上。 另一种电影则为在政治和美学意义上激进的电影的诞生提供了空间，并对主流电影的基本假设提出了挑战。