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他们的结合，是内心的驱使，去选择在彼此的陪伴下体会幸福。 在卡波特的中篇小说中，叙述者保罗在很大程度上是作者本人的映射。 一名生活在纽约的年轻作家，在性解放运动初期被一群耀眼炫目的时髦女郎所包围，深陷其中无法自拔。 2010年10月8日，她出现在10只猫中的8只猫中，手臂挂在吊索中，说她的手臂上有4英寸（100毫米）的金属。
当然，每一位读过原著（或看过电影）的观众都知道，霍莉并非妓女。 她更像是一名伴游女郎，在去化妆室之前，会向男伴索要50美元零钱，而且她的内心也并非表面看起来那么单纯。 卡波特希望塑造一个来到纽约追名逐利的小镇姑娘的形象，通过她的视角表达逐梦过程中的喜怒哀乐。 尽管作者并没有明确表示两位主角是同性恋者，但在他的书中，几乎每十页就至少有一处关于同性恋的暗示。 在影片中，男女主角对对方的吸引，不存在任何世俗交易，而是基于他们之间柏拉图式的亲密关系。 与生活中常见的男女关系不同，保罗和霍莉并不需要对方的金钱或肉体。
在那一幕中，她和保罗正在脱衣舞厅观看表演，一名舞女在台上脱去衣物扭动着迷人身姿。 比起当时大多数艺术形式所描绘的要更为流畅，也更难以归类。 1968年，卡波特接受了《花花公子》的采访，面对记者关于霍莉是否是一名同性恋者的问题，他回答说："当然，我认为每一位女性身上都有同性恋的倾向。 "换句话说，霍莉的性取向本身并不重要，重要的是这个世界如何看待它。 对于霍莉来说，性不过是她为自己打造的面具的一部分。 她就是新时代的盖茨比，而在这个新时代里，女性只有逃离男性和社会对她们的期望，才能真正做回自己。
Holly Wolf，27岁，屡次登上《花花公子》杂志，是2014年《花花公子》捷克版的"年度玩伴女郎"，她曾公开跟媒体宣布称：自己永远只约亚洲男。 然而，卡波特对于性和权力的观点并没有被电影所采用。 在对原著进行改编时，阿克塞尔罗德需要解决两个主要问题：《蒂凡尼的早餐》同性恋色彩太过浓烈，而主角霍莉又太过性感。 最终，他决定将保罗塑造成一名异性恋，成为霍莉在社会中的男性对等角色，这样一来，阿克塞尔罗德不仅巧妙地解决了问题，还为影片创造了新的戏剧冲突。 在内心深处，霍莉和保罗想要在一起，但是对金钱和稳定的追求却使得他们无法脱离自己的交际圈，于是始终游离在对方的世界之外。 无论如何，阿克塞尔罗德仍然坚持传达了卡波特的主题理念：在这一场权力与性的游戏中，需求和欲望之间的博弈。 为了适应60年代初期的电影观众口味，原著中的同性恋主题元素，在影片中似乎已经被完全抹去了。 不过，阿克塞尔罗德还是设法在影片中插入了一些镜头，其中一处场景设计极为巧妙，霍莉仅用她的面部表情便完成了对同性欲望的表达。